无限不无聊2.020240226

无限不无聊2.0 文学主题的系列书出版就是一大亮点。 🗿相较于传统文学期刊，系列书既保持连续性，又更强调策划性和话题性，常常围绕某个主题或话题，收录不同作者不同形式的作品，多角度、多层次推进主题。 这种议题设置的能力，使得文学界与读者之🚣间的沟通更为紧密。 在纸质出版物以外，当📮下有各种各样的文学产品与文学服务，播客、音频、短视频等新媒体平台上还有许多关于文学的主题讨论。 这些讨论也创造了作者、读者、出版人近距离交📬流的契机，让文学议题得到更多延伸思考，在交流中形成良好的呼应与共振。

但值得注意的是，南都记者接到报料指出，周亚平作为音集协代理总干事，同时也是北京鸟人艺术推广有限公司(下称“鸟人公司”)✔的控股人兼总经理，“周亚平左手通过鸟人公司在全国起诉好几千家，获利数千万；右手则通🆙过音集协，向收取版权收费”，一名报料者称。 南都记者查询天眼查及中国裁判文书网发现，近年来由鸟人公司向等娱乐场所发起的版权诉讼高达千余起。 “鸟人公司是音集协的会员，其音乐作品版权理应由音集协代理，那么应由音集协负责向索赔”，上述报料者称，“鸟人公司向索赔的费用必然是归周亚平个人公司所有，而无需纳入音集协的账目，此外鸟人公司向发起的大量诉讼最终以和解收尾，和解的代价也必然是向鸟人公司交钱，因此可以看出周亚平利用职务之便为其个人公司谋取私利。 ”南都记者留意到，年月日中国裁判文书网公布的一份民事判决书显示，鸟人公📆司要求一家会所停止对《家在东北》等首音乐电视作品的侵权，并主张每首歌元的赔偿费用。 关于究竟应由音集协还是鸟人公司发起诉讼的矛盾在这一案件中也有所体现：上述会所辩称：“根据《著作权集体管理条例》第二十条规定，本案原告应为中国音像著作权集体管理协会；本案中🚻鸟人公司仅为《好歌天天唱》的制作人，并非原著表演人🚺及创作者，是否享有其他权利人的著作权无证据证实。

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失去的主题也延续到了第二部，在这一集的故🌭事中小嗝嗝失去了父亲👢。 他一直怀着遗😡憾，💢不能在父亲离开前完成对方的期🔣望。

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