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有一场戏，演员上场⬛时，灯光师没有给🚺面光，何冰有点质疑，但在征求了灯光设计师意见之后，还是认可了灯光师的处理。整个排戏过程，看得出何冰很🖖享受，跟他一起🐛合作的人也都很愉悦。《代价》的舞台设计极其考究，猛一看，是个摆满了古董家具的老阁楼，舞美道具都很有现实主义风格；但再仔细打量，发现天🚃花板上还倒挂着好几把悬空的椅🔟子，颇具超现实的象征意义。这是舞美设计师李彪在跟何冰探讨之后，特意制造出的带有孤岛意味和体现人物之间摇摇欲坠关系的独特效果。灯光师陈葳的设计，既体现出光线从黄昏到晚上不同时间的变化，同时还要展现出丰富的人物心理空间的变化。

女孩上场 160里的通惠河，把南方经济中心与北方政治中心联结在一起🦌，出现了通惠河畔舟车喧🛐嚣、积水潭上“舳舻蔽水”的繁荣景象。 这些旧貌换新颜，发生在宋元之际的几百年间，不同王朝、不同王国、不同民族，在幽燕之地上演的争战大戏、文化大戏，像一台气势恢宏的戏曲。 金中都，是先秦时期燕蓟之城发展演变的终曲；元大都，奏响了元明清三朝赓续营建北京城的序曲。 舞榭歌台，无觅千古英雄，风流总被，雨打风吹去。 元代的城墙、城门多以夯土和木结构建成，而非石制建筑，且建造能力、建材质量、🕋施工水平、防腐技术肯定不如后世。 几百年来，许多宫阙毁损于战乱或消失🐴在重建中，有的遗迹灭失在风销雨蚀里，不少残砖断瓦掩埋于城市堆层之下，遗留下来的多是风化的土城，但元大都的风骨犹在，中轴线的脉络尚存，历久而不泯。 一公里走了150年“天子择中📙立国”。 与金人对待儒家文化的态🗺度一样，元朝也认为“天子必居中，以受四方朝觐”，甚至认为“驻跸之所非燕不可”，这与后来的明朝也认同北京乃“天下之中”一样。 这是一种价值认同、理念共识。